Тем удивительнее, что просмотр полнометражного мультфильма — один-одинёшенек из лучших киноопытов этого года, хотя к условному три-дэ-стилю и пришлось обвыкаться первые 10 минут. Если это и реализм, то такой же, что прежде, по-михайловски поэтичный, магический, ПОРНО С АНАЛЬНЫМ СЕКСОМ лояльный к мечтателям. Сам Роман в чаплинском образе несуразного человечка с прыгающей походкой и в шляпе этот реализм вертел перед зрителем, как колоду карт.
Во вселенной фильма Лёше выдается вероятность предпочесть между привычным земным или таинственным инопланетным. А вот в нашем случае лучшее предновогоднее чудо, которое может случиться после просмотра «Пришельца», — готовность понять и встретить пришельца в себе и своем ближнем, чтобы никому не приходилось выискивать другую планету. Будущее детдомовцев загадочно и туманно, отчего энергия существования поглощать для них всего в настоящем. По-другому у ребят не получается — их никто так и не научил иначе глазеть на кипенный свет. Тусовку в начале фильма можно уподобить с кислотной вечеринкой Гаспара Ноэ («Экстаз»), а главных героев — с травмированными бунтарями Гаса Ван Сента («Слон»). Добавьте бессмертный рецепт гармонии по версии Алексея Балабанова («найти своих и успокоиться») — получится непревзойденный, объемный портрет подростков, которым трудно не сопереживать. Собственно, фигура отца тут центральная, а суровый Робак вновь после «Снегиря» играет вредного наставника, чьи советы косвенно становятся причиной гибели интеллигентного юноши. Впрочем, на этот раз робаковский герой к финалу позволит себе чувствовать, рефлексировать и боготворить. Кажется, Ларионов настроен оптимистичнее, чем Хлебников или, скажем, Звягинцев в «Нелюбви».
Разыгранная в Перми история несложившейся любви чудаковатого идеалиста (Вадик Королёв) и невротичной балерины (Лиза Янковская) — картина разом и условный, не связанный с географией или цифрами на календаре, и в то же пора дьявольски точно отражающий эпоху. Вторая режиссерская труд Любови Мульменко, точно и все ее предыдущие картины (включая те, над которыми она работала в качестве сценаристки), не укладывается ни в одну из тех схем, по которым действует современный российский кинематограф. В силу возраста я не стал в детстве фанатом Лунтика (ну родился и родился), и меня всегда раздражала кислотная палитра сериала и его блаженный узловой герой.
Но, что и кино брежневского застоя, «Каникулы» кричат сильнее пока в моменты умолчания. Посреди всех подростковых драм центральными остаются взаимоотношения учительниц — инфантильной идеалистки (Дарья Савельева) и снежной королевы с теплым сердцем (Полина Кутепова), чье умение лавировать между требованиями сверху порой оборачивается привычкой прогибаться. Сознательная недопроявленность их сношения приводит к душераздирающему финалу, из которого, следуя примеру героинь, можно посмотреть на приключения в Сочи ровно на трагедию неосуществимого, а можно — точно на махонький лучик счастья в твоей памяти. Прием, когда из документальных съемок делают художественный фильм, периодически используют режиссеры-натуралисты, но результат зачастую выглядит наивно или выморочно.
Шпиленкам, которые пытались прельстить внимание к проблемам заповедника, удалось построить картину, заставляющую волноваться за зверей, как в знаменитых доках «Планета Земля» с голосом Дэвида Аттенборо, и при этом сохранить некоторую игрушечную тональность повествования. С 85 млн рублей, собранными в прокате, «Огненный лис» стал самым кассовым российским неигровым фильмом. В руках самого доброго российского режиссера Ивана Соснина жестокая аксиома «человек человеку волк» под трек Mujuice превращается в мягкое, но доходчивое напоминание «человек человеку пришелец». Космоопера, вдохновленная повестью Кира Булычёва, не верна ни букве первоисточника, ни духу всенародно любимого телефильма.
Это история о странном деревенском парне Лёше (Максим Стоянов), какой ищет и находит встречи с пришельцами. Напротив, тут инопланетное вписано в привычные русскому глазу заснеженные леса, сельский китч (наш герой находчиво создает его из собранных по пути элементов мусора) и сердобольность в парадоксальном сочетании с ксенофобией. А потому верится, что инопланетянином оказывается каждый, кто не понят окружением и запутался в собственной нерешительности.
Вот ценности, которые не поставишь на кон, а значит, и не проиграешь. Пожалуй, это первейший вход в пространную фильмографию режиссера. Российский сай-фай — жанр еще в большей степени проклятый, чем российский хоррор. И это при том, что в СССР фантастика была и самым дефицитным, и самым востребованным, и самым урожайным литературным жанром. Советские писатели-фантасты удачно пересаживали экстраординарное на бедную советскую почву, и повседневные реалии вроде НИИ, юннатов и планов построения коммунизма удачно соединялись с самыми невероятными приключениями и технологиями.
Никаких попыток посягнуть на всеми любимое достояние или пробудить ностальгические чувства. Только отчаянное — и, напрямик скажем, благородное — жажда вздеть отечественный сай-фай с колен. Если карточка фильма черная, значит, он доступен в вашей подписке Кинопоиска. Драматически надрывный «Воздух» и документальный триллер «Огненный лис». Авторы и редакция Кинопоиска вспоминают 15 главных российских фильмов уходящего года.